高烧不退，辗转失眠，半夜起床，不置可否，于是一杯牛奶，一张碟片，在蔡明亮与侯麦之间，期望那样的电影能带我进入梦乡。

    一直以来，痴迷却又逃避蔡明亮的电影。简短的话语，繁琐且细碎的长镜头，面无表情的小人物，平铺直叙爆发开来的高潮。勾勒出，一派寂寞的光景。《你那边几点》李康生，蔡明亮，病态以及思念，很好。我想那样的影像作为催眠的良药，再好不过。

    当影像慢慢展开，小康一贯的漠然的坐在车尾， “爸 要过隧道了 你要跟来哦”。不自觉的双手抱膝，忽然觉得这样的时间这样的姿势再正确不过。我想这也正是蔡明亮的姿态。时值我一个从小一直玩大的朋友的父亲走了，去到了另外一个没有时间的地方，回想起来，他与父亲的关系与小康父子何其相似，在我的印象里，朋友的父亲是个铮铮硬汉，一如蔡明亮镜头下的苗天，以一种强硬的方式疼爱着自己的孩子，只是，有时事与愿违。蔡明亮说，那部电影是献给自己和李康生的父亲的，我不知道我的那位朋友有没有看过这部电影，但我知道，他和小康一样比谁都清楚，这世界上最疼他的那个人去了，而且再也不会回来了。也许所谓成长，必定要经历如此的阵痛。

   凌晨两点，睡意全无，电影里的每个人都在寻找交集，此时的湘琪呆坐在巴黎拉雪兹公墓里的长椅上，慌乱地翻找着小康的号码时，茫然不知所措，旁边，一个法国老男人递给了她自己的电话与名字，JEAN PIERRE LEAUD ！是的，我没看错。7小时时差的另一端，小康一遍又一遍地看着特吕弗的《400击》，当偷牛奶的男孩穿过女人回家的旅馆时，蔡明亮刻意的构筑起一道通往特吕弗的桥梁。我望了一眼放在我房间架子上的那套《安托万系列》，能和那些名字产生交集的感觉真好。

    我喜欢这部电影的结尾，本以离开的父亲又重新出现在了镜头里，留给了我们一个伟岸的背影，面朝着转动的摩天轮走去，一如安托万那个茫然的特写，结局是明亮还是暗淡，全在于观影者自己。

    自从瓦特尔21岁便拿到了一个分站赛冠军的时侯，我就开始对于年龄特别的敏感，我常常想要探究那些闪耀的名字，在23岁的时侯，他们都在干些什么：格瓦拉23岁的时侯骑着自己的摩托，和29岁的格拉纳多从布宜诺斯艾利斯出发踏上了寻找自我的旅程，有感于那些被压迫的民众的无奈与苦痛，回到故乡的时侯他说：我将不再是我，起码不是原来的我。日后的他成为了无数革命文艺青年的精神图腾，天真而纯粹，执着且浪漫的无以复加；黑泽明23岁时一直敬仰的哥哥自杀了，一直活在哥哥庇护下的黑泽突然之间成为了家里的顶梁柱，那时的他想成为一名画家，却无奈为生活所迫，画着一些自己都认为很丑陋的东西，他说：我看了很多梵高和尤特利罗的画，但仿佛都不是我的眼睛所看到的，用我自己的眼睛是看不见东西的。日后的他成为了电影届的莎士比亚，连伍迪艾伦都感叹，只要能拍出像《罗生门》那样的电影，此生了无遗憾了……………………比尔·盖茨，洛克菲勒他们23岁的时侯都在干什么？他们的第一桶金是多少？《小王子》的苏佩里说：大人们总喜欢把东西和数字联系在一起。我的工作告诉我，数字都是骗人的………………

    23岁的我在某个高烧的夜晚写下如上不知所云的文字，最终还是受不了侯麦的絮絮叨叨，昏昏睡去.日后的我……………………………………